在景觀設(shè)計(jì)中，各種規(guī)劃方法和場景的組合和疊加，不可避免地使規(guī)劃過于繁瑣和常規(guī)；此時(shí)，留下恰到好處的空白非常重要，可以突出主題，營建激烈的空間感，更好地表達(dá)空間意境。
現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中的空白空間不是完全意義上的“白”，而是更注重“空”，這是實(shí)在與虛擬的激烈反差。
在景觀設(shè)計(jì)要素中，“實(shí)在”是指景觀中的物理景象，如：巖石、建筑物、高大樹木等；“虛擬”是指與實(shí)體相對應(yīng)的虛擬景象，如天空、水、草坪、光影等。
姑蘇博物館的假山“以墻為紙，以石為畫”，運(yùn)用繪畫中的空白方法，創(chuàng)造出天然山水畫。在湖水的映照下，假山呈現(xiàn)出清晰的輪廓和輪廓效果，形成了獨(dú)到的景觀。
1891年印度以長江“天然河景”為布景，以松石為景，以天然為畫布，奇妙地因借，將空白留到極致。
景觀設(shè)計(jì)中標(biāo)志，字體規(guī)劃精良，布景扎實(shí)，規(guī)劃看似簡單，更多的是在平面規(guī)劃中運(yùn)用了白色空間處理，突出了主體。
大面積的靜水面規(guī)劃和周圍景象的影子，不僅能為大戶型增加美感，還能增強(qiáng)空間感。水景被周圍的建筑物包圍著。水是虛擬的，建筑物是實(shí)在的。水景面積越大，白色空間越多，空間感就越強(qiáng)。
光是景觀設(shè)計(jì)中沒有實(shí)體的元素，也可以傳播到所有的景象元素上。光影是虛擬的，景象墻或網(wǎng)格是實(shí)在的。光與影相遇于景象墻或網(wǎng)格，形成虛擬與實(shí)在的流動(dòng)對比，空白方法創(chuàng)造意境。
在有限的空間里，草坪與周圍堅(jiān)硬的路面和水景形成了實(shí)在與虛擬的對比。
干旱景象選用留白的方法，營建出“場所精神”的意境。
在枯燥景象的營建中，在開闊的空間鋪上象征大海的沙子，再放上幾塊象征島嶼的石頭，其他的都是空白；大海因風(fēng)而起波瀾，但在枯燥景象中以沙子為象征的大海是靜止的、靜止的、永久的空間。
現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中的空白空間不是完全意義上的“白”，而是更注重“空”，這是實(shí)在與虛擬的激烈反差。
在景觀設(shè)計(jì)要素中，“實(shí)在”是指景觀中的物理景象，如：巖石、建筑物、高大樹木等；“虛擬”是指與實(shí)體相對應(yīng)的虛擬景象，如天空、水、草坪、光影等。
姑蘇博物館的假山“以墻為紙，以石為畫”，運(yùn)用繪畫中的空白方法，創(chuàng)造出天然山水畫。在湖水的映照下，假山呈現(xiàn)出清晰的輪廓和輪廓效果，形成了獨(dú)到的景觀。
1891年印度以長江“天然河景”為布景，以松石為景，以天然為畫布，奇妙地因借，將空白留到極致。
景觀設(shè)計(jì)中標(biāo)志，字體規(guī)劃精良，布景扎實(shí)，規(guī)劃看似簡單，更多的是在平面規(guī)劃中運(yùn)用了白色空間處理，突出了主體。
大面積的靜水面規(guī)劃和周圍景象的影子，不僅能為大戶型增加美感，還能增強(qiáng)空間感。水景被周圍的建筑物包圍著。水是虛擬的，建筑物是實(shí)在的。水景面積越大，白色空間越多，空間感就越強(qiáng)。
光是景觀設(shè)計(jì)中沒有實(shí)體的元素，也可以傳播到所有的景象元素上。光影是虛擬的，景象墻或網(wǎng)格是實(shí)在的。光與影相遇于景象墻或網(wǎng)格，形成虛擬與實(shí)在的流動(dòng)對比，空白方法創(chuàng)造意境。
在有限的空間里，草坪與周圍堅(jiān)硬的路面和水景形成了實(shí)在與虛擬的對比。
干旱景象選用留白的方法，營建出“場所精神”的意境。
在枯燥景象的營建中，在開闊的空間鋪上象征大海的沙子，再放上幾塊象征島嶼的石頭，其他的都是空白；大海因風(fēng)而起波瀾，但在枯燥景象中以沙子為象征的大海是靜止的、靜止的、永久的空間。
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